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“742年,唐玄宗亲手结束了长达三十年的开元盛世,将年号改为天宝。
一般认为,这是唐玄宗自认为可以放心做太平天子的标志,也正式宣告这位英明了半世的大唐天子,进入到了贪图享乐,懈怠朝政的危险时期。
也就是在同一年,王维出山,担任左补阙之职,这个职位是做什么的呢?讽刺的是,这是一个专门讽谏规劝皇帝的岗位。
上有所好,下必其焉。
由此也诞生了专门为讨好皇帝而作的应制诗,这种诗作几乎全是歌功颂德的内容,事实证明,即便是再出色的诗人,在这种限定条件下,也很难写出什么让人惊艳的作品。
王维也不例外。
他在应制诗这种题材里的巅峰之作,应当是《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》,之所以试题会这么长,原因就在于原作是唐玄宗写的《从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望》,从这两个诗名,大家应当就能明白何为应制诗了。
渭水自萦秦塞曲,黄山旧绕汉宫斜。
銮舆迥出千门柳,阁道回看上苑花。
云里帝城双凤阙,雨中春树万人家。
为乘阳气行时令,不是宸游玩物华。
和王维过往与以后的那些诗作相比,这首诗作在灵气上也也是有所欠缺,它只取得了两个小小的成就。
第一,唐玄宗的原作《从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望》已经失传,无人知晓其内容,但王维这首奉合而作的应制诗,却流传了下来。
第二,这是唯一一首入选《唐诗三百首》的应制诗,独一无二。
在诗里,王维不是绕着唐玄宗打转,而是巧妙地写他在阁道上的望中所见,由此也就跳出了应制诗难以摆脱的狭窄内容和陈词滥调等通病。
除此之外,王维身为一名杰出画家的眼光与构思,也在这首诗里得到了展现。
远处山水形胜、近处宫殿园林,以及云雾里的双凤阙和烟雨中的万人家放在同一幅图画中去想象,那就是帝都之春的一幅长轴画卷了。
王维巧妙地利用阁道登高望远的特点,把视野从宫中荡开去,让格局狭窄且流于肉麻吹捧的应制诗平添几分大气。
或许这就是一名天才诗人化腐朽为神奇的能力吧?
难怪有人是如此评价王维这首诗的:结意寓规于颂,臣子立言,方为得体。应制诗应以此篇为第一。
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